​ Ngay từ khi mới ra đời, Truyện Kiều đã là nguồn cảm hứng bất tận, là đề tài hấp dẫn, tâm đắc cho giới tao nhân mặc khách ngâm vịnh, xướng họa... và được giới này truyền bá sâu, rộng, nó nhanh chóng trở thành lời ăn tiếng nói và đi vào khúc ca, điệu lý câu hò dân gian của những cộng đồng dân cư Việt. Hơn 200 năm qua, người ta đã không ngừng sáng tạo ra nhiều loại hình văn hóa để thưởng thức Truyện Kiều, ta gọi chung đó là Văn hóa Kiều, với những: vịnh Kiều, bình Kiều, lẩy Kiều, đối Kiều, tập Kiều, đố Kiều, giảng Kiều, Nhại Kiều, ngâm/ru Kiều, bói Kiều, xướng họa Kiều, hội họa Kiều, hát trò Kiều, giai thoại Kiều... cho đến các loại hình sân khấu, điện ảnh Kiều.

Trong chuyên luận “45 năm văn học Đồng Nai"(1), tôi đã viết về văn học Đồng Nai bằng lý trí, phân tích, khám phá những tác phẩm, tác giả, những hiện tượng văn học để xác lập những đặc điểm, những giá trị của văn học Đồng Nai. Trong bài viết này, tôi lắng nghe lòng mình và ghi lại những ấn tượng sâu đậm (cảm tính) về những nhà văn, những sinh hoạt, những ngày tháng tôi gắn bó với Hội VHNT Đồng Nai.

Nhà văn Bích Ngân(1) quê ở Cà Mau. Chị hiện là Ủy viên Ban Chấp hành Hội Nhà văn Việt Nam, là Chủ tịch Hội Nhà văn Thành phố Hồ Chí Minh, hội viên Hội Nghệ sĩ Sân khấu Việt Nam… Chị đã in 20 tác phẩm gồm nhiều thể loại: tiểu thuyết, truyện ngắn, truyện hài hước, tạp văn, kịch bản sân khấu. Tôi đã có dịp viết về tiểu thuyết Thế giới xô lệch (2) và tập truyện ngắn Đường đến cây cô đơn (3) của chị. Chị in tập thơ Nghiêng về phía nỗi đau (NXB Hội Nhà văn - 2024) với bút danh Trịnh Bích Ngân. Tập thơ chứa đựng nhiều điều mới mẻ của một cá tính sáng tạo độc đáo.

Mỹ thuật Đồng Nai đã phản ánh một hiện thực sinh động từ nhiều vùng, miền khác nhau một cách chân thực và sống động. Phần lớn các tác phẩm thể hiện sự đa dạng trong ngôn ngữ tạo hình như: đường nét, hình khối, màu sắc, ánh sáng với nhiều xu hướng nghệ thuật mang đậm dấu ấn cá nhân của các họa sĩ, nhà điêu khắc đối với tình yêu quê hương, đất nước.

Vì sao Phố không mùa lại mang đến những khoảnh khắc nao lòng cho người đọc? Đọc tập thơ Phố không mùa, người đọc như nhận thấy có bốn mùa trong năm, mùa của thiên nhiên đất trời và mùa trong tâm tưởng của tác giả, đó là “mùa em:. Xuyên suốt tập thơ Phố không mùa với 49 bài thơ, nhà thơ Tâm Minh

​Cách đây hàng chục năm về trước, dư luận nhiều nước phương Tây đặc biệt chú ý đến một cuốn nhật ký viết về chiến dịch Điện Biên Phủ của Đại tá - họa sĩ Phạm Thanh Tâm. Người có công phát hiện và đưa cuốn nhật ký này ra với thế giới là Sherry Buchanan, học giả và chủ bút tờ Wall Street (Nhật báo phố Uôn) và International Herald Tribune (Diễn đàn dự báo quốc tế).

Tôi chọn hai góc quan sát để ghi nhận và nghiên cứu. Thứ nhất là, soi chiếu văn học với tư cách là một thành tố văn hóa. Thứ hai là, nghiên cứu sự vận động nội tại của văn học với tư cách là một loại hình nghệ thuật.

Huỳnh Văn Nghệ sinh ngày 02.02.1914 tại làng Tân Tịch, tổng Chánh Mỹ hạ, tỉnh Biên Hòa (nay là xã Thường Tân, huyện Tân Uyên, tỉnh Bình Dương). Hồi nhỏ học ở quê, sau đó học trường Pétrus Ký (Sài Gòn), đỗ Tú tài, làm công chức ở Sở Hỏa xa.

Đồng Nai có nhiều nhà văn viết cho thiếu nhi. Sự khác biệt về bút pháp, khác biệt về nội dung hiện thực được phản ánh và khác biệt về đối tượng văn chương, tạo nên sự phong phú của văn học thiếu nhi ở miền đất “gian lao mà anh dũng”.

Trong hội họa, muốn tạo một bức tranh đẹp, các họa sĩ đều phải bố cục, tức là sắp xếp các yếu tố tạo hình hợp lý, sao cho các phần của tranh gắn kết với nhau, tạo thành một thể thống nhất theo một ý tưởng nhất định. Bố cục có thể tiếp cận theo hướng đóng hoặc mở, nắm được các yếu tố và nguyên tắc của nó, họa sĩ sẽ tạo nên được hình tượng nghệ thuật theo ý mình.